出生年份: 1942~年
擅 长: 国画
毕业院校: 其他学校
创作年代 | 1993年作 | 尺寸 | 220*185cm |
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材质 | 纸本设色 | 装裱 | |
题材 | 所属系列 | 艺道双骥---杨力舟绘画作品集 | |
作品描述 | 群马奔腾的气势意象,农乐牧趣的田园诗情,是杨力舟常画的题材。他把写意画的笔墨意趣和现代构成的造型方式相结合,创意立体,别构新格。在他笔下蒙古族少年的御马疾风,赛前群马蓄势待发的磅礡气概,众马飞驰时马背曲线起伏所形成的“行空”韵律,都内涵着汉画所特有的线条飞动之美,展现出生命力的勃发与强悍。“野者,诗之美也”。杨力舟的群马图在奔放率意中诠释了无所羁绊的野逸之美的意象。他画的奔马其深刻的内涵,能寓意中国一日千里腾飞的时代风貌。 从1984年的《塬上老人》开始,杨力舟、王迎春转向吸收立体主义、硬边画的观察与表现方法。《下山来》(1986)以层涂的厚重色彩,自由的变形人物,成为中西融合的大胆实践。在《我家住在黄土高坡》(1986)中则在背景的柿子树的描绘中吸收了文人写意画的泼墨着色。以1987年的《山菊》为代表,表明了杨力舟对毕加索的研究和借鉴。但他们同时保留了对中国传统艺术和民间美术的借鉴,如杨力舟1986年的《迎亲图》。发展至《腾飞》(1987)和1993年前后的一批草原骑马人物,则具有立体主义的平面分割与色块组织,具有明显的平面性和装饰性,以及未来主义的线条流动与形象重叠。这一艺术语言的探索进程,最终在《步步前》(1993)《牧马图》(1993)的作品中达到了抽象艺术的边缘。而王迎春创作于2002年的《织墨》,则将笔墨从主题性绘画中解放出来,专注于墨与线的结构与表现,研究不同墨色、线条的结构形态。 摘自:夏硕琦“丹青妙笔写意象” |
出生年份: 1942~年
擅 长: 国画
毕业院校: 其他学校
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