出生年份： 1942～年
擅 长： 国画
毕业院校： 其他学校
| 创作年代 | 1973年作 | 尺寸 | 215*155cm |
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| 材质 | 纸本设色 | 装裱 | |
| 题材 | 所属系列 | 艺道双骥---杨力舟绘画作品集 | |
| 作品描述 | 《挖山不止》不仅主题思想挖掘得较深，表现技巧运用得较好。作者在英雄人物形象的塑造上既用了传统的笔墨技法，又吸收了西画素描的长处，准确地用线与结合明暗的皴擦，使人物的形象与双手刻画得结实有力，画鼻子下、唇下、颏唇沟及下巴的投影加强了外光的明暗度，有力地表现了画中主题人物誓把山河重安排的豪迈的革命乐观主义精神。运用明暗不能贪多求全，作者处理白头巾时完全不用明暗体面，而是充分发挥的线条造型的特长，通过线条的粗细虚实变化，表现头巾的结构，求得立体感。头巾的单纯处理与脸部的心理刻画形成了鲜明的对比，从而突出了脸部的表情。中国人物画中的主次、虚实对比的目的，主要是为了突出主体，突出人物的精神面貌。通过头巾及棉衣裤的用笔，看出作者在素描与速写方面有较扎实的基础。作者运用了造型“宁方勿圆”的道理，既表现了头巾及棉衣裤的质感，又避免了松与软的弊病，这和英雄人物的性格是和谐一致的，它起了很好的衬托作用。衣纹用笔以浑厚的中锋为主，略施皴擦，以示衣纹的起伏。染色时的留白轻染加强了棉衣的厚度。不要以为除了五官之外都可信手挥来，殊不知厚重的衣服、道具、稳重的体态（这需要从平时的动态速写中磨练），都与塑造高大的英雄形象有着内在精神联系。景与人也是相互衬托的，传统绘画有通过人物的动态来加强自然环境特点的描写。 《挖山不止》中既利用了大片表现雪天的空白来突出人物，同时为了突出英雄人物火热的革命干劲，使之与寒冷的环境形成鲜明对照，它使人们从战天斗地的劳动场面中强烈地感到虽是严寒的冬天，但是却没有冬天。作者在重色衣服上也描写了真实的飞雪，在刻画青年农民的形象时，还真实地描写了嘴里喷出的热气，这种表现雾气的手法在传统山水中是常见的，但用在这里却是一种创造。作者在表现山坡时运用了传统的皴法用笔，但没有搬用南宋北派的皴法，而是活用了传统的皴法，表现了真实的冰雪覆盖的山西地区自然环境的特点。 摘自：杨之光“中国画人物画技法” |
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出生年份： 1942～年
擅 长： 国画
毕业院校： 其他学校
展览时间：2024.05.23 - 2024.06.25
展览地点：太原市晋源区长风商务区广经路一号
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